Sergej Rachmaninov deve la propria fama all’attività di pianista e compositore per pianoforte. Eppure, egli seppe tener vivo un rapporto con la scena, e dopo il debutto avvenuto con l’opera Aleko (1890), e alcuni abbozzi rimasti incompiuti, nel 1906 diede alla luce Il cavaliere avaro (op. 24) e Francesca da Rimini (op. 25). Il mio contributo consiste nell’analisi del rapporto tra testo verbale e musicale nel Cavaliere avaro, condotta alla luce del diverso mezzo espressivo e del diverso tipo di fruizione previsto nel passaggio tra opera musicale e fonte originale, con l’obiettivo di ricostruire la logica che sta dietro il lavoro di traduzione intersemiotica svolto dal compositore, evidenziare il forte legame d’interdipendenza tra parola e musica nel contesto del testo operistico, e possibilmente individuare, nel coevo contesto operistico europeo, un modello estetico di riferimento perseguito dal compositore.

Il cavaliere avaro di Puškin nell’opera di Sergej Rachmaninov (1906)

Giust, Anna
2021-01-01

Abstract

Sergej Rachmaninov deve la propria fama all’attività di pianista e compositore per pianoforte. Eppure, egli seppe tener vivo un rapporto con la scena, e dopo il debutto avvenuto con l’opera Aleko (1890), e alcuni abbozzi rimasti incompiuti, nel 1906 diede alla luce Il cavaliere avaro (op. 24) e Francesca da Rimini (op. 25). Il mio contributo consiste nell’analisi del rapporto tra testo verbale e musicale nel Cavaliere avaro, condotta alla luce del diverso mezzo espressivo e del diverso tipo di fruizione previsto nel passaggio tra opera musicale e fonte originale, con l’obiettivo di ricostruire la logica che sta dietro il lavoro di traduzione intersemiotica svolto dal compositore, evidenziare il forte legame d’interdipendenza tra parola e musica nel contesto del testo operistico, e possibilmente individuare, nel coevo contesto operistico europeo, un modello estetico di riferimento perseguito dal compositore.
Rachmaminoff The Miserly Knight
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