Lo fantástico en escena. Formas de lo imposible en el teatro español contemporáneo

Este libro estudia lo fantástico dentro del panorama del teatro español contemporáneo, desde Ramón del Valle-Inclán hasta nuestros días. Al tratar de una etiqueta crítica tan resbaladiza como “fantástico”, hay que aclarar qué sentido se aplica a dicho término: este es el propósito del primer capítulo, en el que se define esta categoría como modalidad literaria y no como género, y se perfila además su acogida (o mejor dicho, su rechazo) en el ambiente intelectual y literario de la España decimonónica. En el segundo capítulo se tratan las diferencias y analogías comunicativas entre el teatro y los textos narrativos. Además, se ponen de manifiesto los elementos que la modalidad fantástica y el género teatral comparten, para buscar bases y experiencias comunes en los ritos sagrados y las ceremonias mágicas, en las adaptaciones teatrales de cuentos fantásticos, en el relieve que tienen la imagen y lo plástico para ambos, en estéticas teatrales anteriores a las en que se insertan los textos estudiados en este trabajo: la comedia de magia, el drama gótico, el teatro “de ensueño” simbolista y un subgénero cuya recepción en España merece más atención por parte de la crítica, esto es, el Grand-Guignol. El tercer capítulo, el más amplio, constituye la segunda parte del trabajo y tiene un carácter aplicativo, es decir, se dedica al análisis del corpus seleccionado. Este está constituido por unas cuantas obras, distintas entre sí, puesto que nuestro objetivo es el de dar un panorama lo suficientemente amplio y variado como para demostrar que lo fantástico está vigente en el teatro español del siglo XX y no tanto el de enseñar una accidental e irrelevante presencia de esta categoría en la dramaturgia. Un abanico tan amplio y diversificado de obras nos ha permitido agruparlas a raíz de su sistematización dentro de corpus en los que ciertos tipos de personajes (el doble, el fantasma, el vampiro, el licántropo) o ciertos mecanismos fantásticos (la confusión entre vigilia y ensueño, la puesta en tela de juicio del espacio y el tiempo) son recurrentes. Las categorías elegidas hubieran podido ser otras: sin embargo, las que se estudian no son gratuitas, sino representativas de lo fantástico moderno. De hecho, se encuentran también en los cuentos y las películas de esta tipología.