Il saggio ripercorre la genesi dell'opera di Rossini e si concentra in particolare sulle ragioni del suo titolo ufficiale ("Almaviva ossia l'inutile precauzione"). Si tratta di un titolo che evita quelle del modello da cui è tratto (l'omonima commedia di Beaumarchais) ma che porta con sé conseguenze di tipo drammaturgico: nella sua versione originaria, l'opera di Rossini mette davvero al centro il personaggio del Conte d'Almaviva a scapito del barbiere eponimo sia per questioni di opportunità 'politica' (la concorrenza con il "Barbiere di SIviglia di Paisiello", sia per la presenza nel cast di uno dei maggiori cantanti dell'epoca, il tenore Manuel Garcia, che avrebbe interpretato il ruolo del Conte, non quello del barbiere (affidato a un baritono).

Un Conte o un Barbiere? SToria del titolo cambiato

Vincenzo Borghetti
2025-01-01

Abstract

Il saggio ripercorre la genesi dell'opera di Rossini e si concentra in particolare sulle ragioni del suo titolo ufficiale ("Almaviva ossia l'inutile precauzione"). Si tratta di un titolo che evita quelle del modello da cui è tratto (l'omonima commedia di Beaumarchais) ma che porta con sé conseguenze di tipo drammaturgico: nella sua versione originaria, l'opera di Rossini mette davvero al centro il personaggio del Conte d'Almaviva a scapito del barbiere eponimo sia per questioni di opportunità 'politica' (la concorrenza con il "Barbiere di SIviglia di Paisiello", sia per la presenza nel cast di uno dei maggiori cantanti dell'epoca, il tenore Manuel Garcia, che avrebbe interpretato il ruolo del Conte, non quello del barbiere (affidato a un baritono).
2025
978-88-31956-39-0
Rossini, Il barbiere di Siviglia, Almaviva ossia l'inuitile precauzione, Manuel Garcia, Cesare Sterbini, Teatro Argentina Roma
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Utilizza questo identificativo per citare o creare un link a questo documento: https://hdl.handle.net/11562/1162907
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