Carmelo Bene et le théatre comme nostalgie d'une absence

Nicola Pasqualicchio
2024-01-01

2024
9791037016720
Carmelo bene, nostalgia, Artaud, teatro delle origini
«V’è una nostalgia delle cose che non ebbero mai un cominciamento» («Il y a une nostalgie de choses qui n’ont jamais commencé»). Cette phrase, pour cause placée au début de l’autobiographie/automythografie de Carmelo Bene Sono apparso alla Madonna, offre une clé d’interpretation importante, croyons-nous, de toute son œuvre e toute sa pensée. Tout ce qui Bene a écrit et crée provient, en effet, de la nostalgie de quelque chose qui n'a jamais été et n’a pas eu de commencement : d’une absence, donc, de laquelle toutefois Bene rêve en tant que telle, pas comme le vide d’une présence à rétablir ; un manque qui ne doit pas être remédié, mais mis en scène (scène de la parole, du théâtre, du cinéma) exactement dans son « disessere ». Contrairement à ceux qui, comme Fuchs, Craig et Artaud, et plus tard Grotowski et Barba, ont cherché le théâtre à partir de la nostalgie d’un archè, une origine qui, aussi mythique qu’elle soit, ils ont utilisée comme le modèle d’un thèâtre « plein » et « présent », Bene a toujours considéré le théâtre comme une absence originaire et irrémédiable, que pas de réforme ou révolution pourrait amender. C’est pourquoi la nostalgie est intrinsèque à son théâtre, comme un nostos toujours dévié vers le rien comme celui de l’Ulysse de Dante, mais, dans ce cas, parce-que Ithaque n’a jamais existé. D’ici le caractère poignant, la douloureuse blessure sentimentale de toutes les mises en scène de Bene et le tournage continu de son jeu autour de la nostalgie de l’inexistant « Grand’Attore ».
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Utilizza questo identificativo per citare o creare un link a questo documento: https://hdl.handle.net/11562/1147468
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